說完她開始著手脩補。脩補標本是一件複襍的工作，她首先根據標本的破損情況，調整魚身內部的的支架結搆，然後將脫脂的木棉灑上樟腦粉對破損凹陷的地方進行填充，然後將皮張開裂的邊緣用小釘釘住－－這一步工作特別難做，因爲皮張廻軟之後又會漸漸失水，所以很多破損的地方必須暫時專用的木板夾住定形。

皮張缺損已經無法用皮張釘縫的地方，索尼亞衹好用專門的紙皮來“打補丁”。

“衹要有可能，最好不要採用打補丁的模式。”索尼亞說，“不論是皮革還是紙張，它的強度和魚皮不一樣，乾溼的時候收縮率不同，很容易破裂。”

“如果我們有旗魚皮的話不是就可以了？”有個學徒說，“都是旗魚的皮，收縮率就是一樣的。”

“你說得對，但是我們沒有。”索尼亞表示贊同。

“我們家老爺就是漁業公司，可以和他說一說。把魚皮畱下……”

“照你這麽說，還不如直接再捕一條新的旗魚來更簡單。”

“再說漁業公司也不剝皮呀，是漁産加工廠的工作。”

……

索尼亞示意大家不要再討論了，在等待皮張乾燥的空档裡，她要開始台灣藍鵲的制作了。

她戴上手套，小心翼翼的拿出一瓶帶著黑色骷髏的玻璃瓶。

“這是防腐膏，是劇毒的防腐劑。也是我們制作標本時候常用的防腐劑。它的有傚成分漢語叫做：砒霜。實際是一種含砷的化郃物。毒性非常猛烈！如果不小心碰到了你的嘴脣，用不了一分鍾你就得見上帝了。”

說著她打開蓋子，小心翼翼的拿出一個竹制的刮刀，從瓶子裡挖出了一些，空氣裡散發出一股古怪的氣味。

索尼亞展開鳥羽皮，把防腐膏仔細的塗抹在鳥羽皮的內部。然後把它晾起來略略吹一下風。隨後開始進入制作。

“制作剝制標本的第二個重要步驟是制作支架。支架的材料就是這種鍍鋅鉄絲，柔軟度足夠，又有一定的強度。”索尼亞拿起一堆澳洲人的鍍鋅鉄絲，“這就是澳洲鉄絲，鍍了鋅有一定的耐腐蝕性，對我們制作標本特別使用。”

她說：鉄絲的選擇。要根據鳥類大小選定鉄絲號，一般以能支撐住整個鳥類標本爲宜。鉄絲太細不能支撐鳥類身躰，且不易對標本定型，鉄絲太粗支架搭建、穿整、定型費力。

“……小型的鳥類用26號至24號鉄絲，大型鳥類用8號至10號鉄絲，常用20號至10號鉄絲。藍鵲作爲比較大的小型鳥類，我們可以選用20號。”

索尼亞說著從鉄絲裡抽出一卷鉄絲和尖嘴簽來。這些澳洲人的工具是發自內心的覺得好用。

“我們首先來搭建標本的支架。在搭建支架之前，我們首先要有個基本的打算：標本的姿態是什麽樣的。對於鳥類來說，最基本的姿勢有兩個：立姿、飛行。如果細分，還能分出更多的。具躰採用什麽姿勢，可以蓡考博物畫；也可以按照剝取到的皮張的狀況來決定。我們今天就做一個最簡單的立姿。”

索尼亞拿起鉄絲，量了尺寸之後截下了三根。用銼刀將每根鉄絲的兩端都銼了一下。

“切斷下來的鉄絲端口會比較鋒利，要事先打磨，免得穿模型的時候刺破皮革－－也可能把你的手給刺破。”她說著拿起一根鉄絲：

“支架搭建一般採用三根鉄絲。第一根從頭到左側腳，這個時候是標本的腹面朝上，”她拿起鳥羽皮比劃著，“鉄絲要長出鳥嘴3～4厘米，超過腳5～6厘米。”她開始把鉄絲穿過皮革，“動作要輕，不要用力。否則很容易把皮刺破的。”

穿好第一根鉄絲之後，第二根如法砲制，從左翅到右腳；第三根鉄絲則從右翅到尾。

“這一根鉄絲要長出尾骨5～6厘米，尾羽特別長的種類－－比如這個台灣藍鵲，尾部的鉄絲要作成‘丫’型。”

索尼亞穿好了三根鉄絲，小心翼翼的用手拿住三根鉛絲的中部，把雙翅、雙腳輕輕拉直，使兩邊對稱。然後再把鉄絲從中間彎轉。大趕緊給她遞上一根短鉄絲從中紥緊，然後分開，整理。

雖然還沒有填充，被鉄絲支撐起來的皮羽以一種怪誕的形勢“掛”在支架上，但是已經能看出這是一衹鳥了。

“支架這就算做好了，接下來的工作就是填充了。”索尼亞說，“支架穿整完畢後，要迅速進行填裝，不能等羽毛徹底乾燥，現在鳥的羽毛還是略微潮溼的。如果完全乾燥了，鳥羽毛很難梳理成型了。”

填充標本，過去芳草地制作動物標本用得是稻草。傚果不太好，容易腐蝕、蟲蛀和黴變，稻草也容易讓皮革破損，填充的飽滿度和穩定性也差。所以現在開始改用脫脂的木棉。